展覽設(shè)計是一種以傳播信息為主的藝術(shù)形式。隨著時代的進步，展覽的方式也變得更加多樣。它不僅增強了展覽品與觀展者之間的互動，同時也加強了信息傳播的時效性和趣味性。
在上世紀，普遍存在的標準化展覽形式是由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）發(fā)明的“白色立方體”——所有的展覽室都是白色的。樸素的白色墻壁和天花板，并且無任何建筑裝飾物，使觀展者可以全身心地將注意力放在藝術(shù)作品上。
隨著數(shù)字化時代的發(fā)展和多媒介藝術(shù)展覽形式的普及，全白的展覽方式就略顯單薄和無趣了。
于是，一些美術(shù)館策展人開始嘗試將多媒體元素融入到展覽中，例如音頻和視頻。他們深度挖掘了被展覽者的身份背景以及作品背后所蘊含的意義，并以音頻或視頻的形式將這些展示出來，以此促進觀展者視覺、聽覺及其它感官和行為的配合。
隨著多媒體設(shè)備的輔助和高科技產(chǎn)品的加入，眾多美術(shù)館開始舉辦“主題樂園”的展覽。
例如“不朽的梵·高”感映藝術(shù)展。相比于傳統(tǒng)的展覽方式，此展利用了感應(yīng)技術(shù)，并結(jié)合了多路動態(tài)影像、影院級環(huán)繞音響和40多個高清投影的獨特系統(tǒng)，營造出了最振奮人心的多屏幕環(huán)境。
多屏幕投影技術(shù)與梵·高的繪畫藝術(shù)相結(jié)合，給觀者帶來了知識性的啟發(fā)和美感的體驗。此展不僅僅是一場視聽盛宴，還包括了多種創(chuàng)意活動，全方位地刺激著觀展者的感官系統(tǒng)。
策展人還實景還原了梵·高名畫中價格最高的作品之一《夜間露天咖啡館》。并且，店內(nèi)咖啡與點心的名稱和擺盤也是以梵·高為主題設(shè)計的。與此同時，此展還設(shè)置了衍生品的售賣區(qū)域，讓觀展者可以把梵·高帶回家。
于是，越來越多美術(shù)館的展覽方式由“看”轉(zhuǎn)變?yōu)榱?ldquo;體驗”。就比如TeamLab“花舞森林與未來游樂園”的展覽。
觀展者通過聽覺、視覺和觸覺方面去感受藝術(shù)家所營造的氛圍——嬌艷的花朵、閃爍的水晶燈以及流金的“飛瀑”。在這鋪天蓋地的光影之中，藝術(shù)家希望通過科技的手段使觀展者與作品產(chǎn)生互動，從而成為作品的一部分。
不僅如此，眾多美術(shù)館還加入了VR虛擬現(xiàn)實的項目體驗。作為21世紀的藝術(shù)媒介，VR創(chuàng)造出了一個虛擬的現(xiàn)實藝術(shù)展廳，使觀者可以在幻覺空間中移動，并能感測到自身的存在以及周圍環(huán)境的比例和尺寸。同時，觀者不但可以近距離地觀看藝術(shù)作品，甚至還可以觸摸它們。
VR虛擬現(xiàn)實技術(shù)使展館呈現(xiàn)出了360度無視覺死角的立體感和空間感，給人們帶來了一種身臨其境的觀展體驗。觀眾們不僅可以清晰地觀看每一件作品，同時還可以非常直觀地將展館的整體空間盡收眼底。
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